La marca del hombre lobo (Enrique López Eguliz, 1967)

La marca del hombre lobo (Enrique López Eguliz, 1967)

15España tiene su licántropo. Se llama Jacinto Molina, mejor conocido como Paul Nashy, figura de culto si las hay.

Filmada en co-producción con Alemania, La marca… cuenta la historia de Waldemar Danisky (Naschy), quien combate a un hombre lobo revivido por gitanos. Pero, como diría Nieztche, “Cuidado con los monstruos que matás, porque podés convertirte en uno de ellos”.

Nashy siguió encarnando al personaje en infinidad de películas —se destaca La noche de Walpurgis (León Klimovsky, 1970) —, y fue el propulsor de la época dorada del cine de terror español.

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Ginger Snaps: la posesión (Ginger Snaps, John Fawcet, 2000)

Ginger Snaps: la posesión (Ginger Snaps, John Fawcet, 2000)

3Esta producción canadiense cuenta la historia de dos jóvenes hermanas. La relación entre ambas se vuelve más estrecha cuando la mayor es atacada por un licántropo y pasa a convertirse en una mujer lobo. Según el director, “una mezcla de La mosca (The fly, David Cronemberg, 1986) con Criaturas Celestiales (Heavenly creatures, Peter Jackson, 1994)”.
La película dio pie a una secuela, Aullidos de terror (Ginger Snaps 2: Unleashed, Brett Sullivan, 2004), y una precuela, Ginger Snaps Back (Grant Harvey, 2004).

Recientemente se estrenó en cines La marca de la bestia (Cursed, 2005). Era obvio que Wes Craven —creador de Freddy Krueger— iba a terminar realizando una película de hombre lobos. En gran parte de su irregular filmografía hay una constante exploración del costado más animal y primitivo del humano civilizado. Fíjense si no en Paranoia- la última casa a la izquierda (Last House on the left, 1972) y La colina de los ojos malditos (The hills have eyes, 1977).

La historia, escrita por Kevin Williamson (responsable de la trilogía Scream, también dirigida por Craven) muestra a dos hermanos atacados por ya-saben-qué. Obviamente, sus vidas dan un giro de 180 grados en el sentido más lobuno de la expresión.
La marca. parecía una oportunidad soñada.

Parecía: una interminable lista de problemas —presión de la compañía productora, cambios en el guión y en el elenco, la renuncia de Rick Baker a hacerse cargo de los FX, un presupuesto que arrancó en 35 millones y se pasó a 80— la convirtieron en un fracaso comercial y artístico.

También pudimos ver licántropos en recientes proyectos de Hollywood como Inframundo (Underworld, Leo Wisseman, 2003), y su inminente secuela, y Van Helsing (Stephen Sommers, 2004).

Sin embargo, la nueva gran película de hombres lobos sigue siendo una cuenta pendiente.

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La divina alusión

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03lobossmAl igual que Quentin Tarantino, Joe Dante siempre se caracterizó por hacer referencias constantes a otras películas.
El apellido del Dr. Waggner viene del director de El lobo humano. Es más: en determinado momento la pareja amiga de Karen mira dicho film por TV. ¿Y saben el nombre de la chica, interpretada por Belinda Balasky? Terry Fisher, por Terence Fisher, que hizo La maldición del hombre lobo (The curse of the werewolf, 1960).
También incluye cameos y apariciones especiales de figuras importantes del género fantástico:

Al comienzo de la película, Karen hace un llamado desde una cabina telefónica. Cuando sale, entra nada menos que Roger Corman.

El director del noticiero donde trabaja Karen es Kevin McCarthy, protagonista del ultra clásico Los muertos vivientes (Invasion of the body snatchers, Don Siegel, 1957), quien venía de trabajar con Dante en Piraña y lo volvería a hacer en Viaje Insólito (Innerspace, 1987). El nombre del personaje: Fred W. Francis, como Freddie Francis, el director británico de La leyenda del hombre lobo (Legend of the werewolf, 1975).

El hombre-bestia más viejo de la Colonia no es otro que John Carradine, actor fetiche de John Ford y veterano de infinidad de clásicos. En la película se llama Erle Kenton, igual que el director que le diera órdenes en La guarida de Frankenstein (House of Frankenstein, Kenton, 1944).

El dueño de una tienda de ocultismo está interpretado por Dick Miller, actor fetiche de Corman y de Dante.

En una escena de la misma tienda, casi de espaldas a la cámara, se ve a otro ex jefe del director: Forrest J. Akerman, editor de Famous Monsters (¡y con un ejemplar de la revista en mano!).

El guionista John Sayles aparece como el encargado de una morgue.

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Lo que se llevó el río

segundavezmlHay muchas cosas que se esconden, falsamente, detrás de una línea gruesa y gris, que cualquiera puede ver, si quiere.

Porque, aunque esté -está-, mirarla o no, es una elección de la voluntad, y porque hay más de lo bello y alegre en este paisaje, que no es único sino la primera parte de lo que como futuro se sugiere, y como presente que se hace presente en una mano gordita y suave de tonos rosados.

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Es una línea gris

cronicasHay muchas cosas que se esconden, falsamente, detrás de una línea gruesa y gris, que cualquiera puede ver, si quiere. Porque, aunque esté -está-, mirarla o no, es una elección de la voluntad, y porque hay más de lo bello y alegre en este paisaje, que no es único sino la primera parte de lo que como futuro se sugiere, y como presente que se hace presente en una mano gordita y suave de tonos rosados.

Todo es abierto, amplio, fresco, y, en el encuentro de las pieles y las temperaturas incluyendo las sonrisas temerosas, un pequeño animal de tonos blancos empuja hacia la salida.
Pero, esa línea gris que esconde y perturba… ¿Qué hace ahí? ¿Será un recuerdo? ¿Pronto a abandonarse? ¿…De qué manera…?; pregunto, me pregunto, le pregunto, nos pregunto.
Es una línea gris, me responde siempre sabio el sentido común.

Abstracta, recta y… Gris. Con un ángulo en la sección áurea de la suma de varios momentos que concluyen en vida, lo cual me da la chance de presagiarme 90 años, venturosos. No sé quién pueda vivir tanto tiempo, pero me alisto a la batalla….
Dejando esa línea que atraviesa todo el panorama, el trasfondo surcado de aguas cristalinas o turbias pero agitadas; no dejemos para mañana este momento incomparable, detrás del cual un astro –no se sabe si sol o luna, amanecer o crepúsculo- calla, y nadie sabe por qué. Quizás por esos niños de una sola madre o por ese hombre solitario que tiende una flor escarlata en el aire, al aire, o aquella mujer desnuda, incomparable, que atraviesa una ventana para caer; no se sabe adónde. Nadie de los videntes sabe nada, y no quedó aire para la esperanza. Nadie sabe, y al igual que el pan es pan y la rosa sin porqué, no se debe reclamar a la espina ni a la zarza.
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Parece afirmar con su silencio el varón que no hubo dama más bella, y no por gentileza; parece llorar, de espaldas y sin piernas. Como si se confundiesen en su traza endeble y poderosa la blasfemia y el clamor.
Eso es todo o algo del algo que aquí dentro sucede, tan profundo como para que la vista pueda penetrar sin resguardo de los sentimientos, y se desea que también penetren la imaginación y la libertad; si el riesgo es el libertinaje, bienvenido sea.
Lo demás es simple: un ave, un animal de feo aspecto pero gran corazón y un horizonte, y unos paños multicolores. Sin mencionar el doble rostro de la hipocresía y una puñalada certera, hábilmente disimulados en la quebradura del tiempo, a la izquierda, desde donde una columna misteriosa se eleva para indicar el trayecto infierno-tierra-cielo o viceversa.
Y esas tres mujeres, que son cinco porque dos son niñas, le conceden el toque final de ternura junto al animalito de algodón (que antes tuviera nombre propio), y enseñan diferentes maneras de ser feliz, y, como la naturaleza humana, crecen hacia el oeste.
Pero no se ve, y lo verán seres más hermosos, que nada prevalecerá tanto como esa mujer dorada y de textura espesa que brilla y seguirá brillando, a pesar de la eternidad. Asentada sobre una diagonal descendente, la del derrumbe, se le inventa sin embargo, gracias a un recuerdo inventado, la majestuosidad del mármol y el color de la carne, la dignidad de los ojos que la miran.
La estría gris, impertérrita, no se conmueve. Es una herida fría, que no molesta. Que invita a mirar más allá, al fondo, más profundo, más adentro, a llenarse la mirada de líneas que acarician y un vaivén acompasado de amor. En paz.

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Otra historia de amor

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Otra historia de amor

2Juntas amándose, compartiendo el mismo borde de un mundo pequeÃ. Juntas, sobreviviendo los inviernos.
Continuaron unidas durante la primavera, alimentándose una a la otra, abrigándose, explorándose.
Era un milagro que el pacto de amor trazado con el polvo de sus alas dignificara tanto la vida y alargara el tiempo.
Sabían que, juntas, eran eternas.
Llegà el verano, y con los vacacionistas.

Se ocultaron torpemente de las miradas. Silenciosas e ingenuas quisieron perderse en las noches y se acurrucaron aà orando soledades.
De pronto, la mano y el zapato. Una de ellas cayà deshecha. La otra pudo volar y salvarse, pero se quedÃ.
Fue otra historia de amor, otra historia desechada en las fibras de una escoba.

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Lobo, ¿estás?

Lobo, ¿estás?

18monet5La historia empieza cuando la periodista televisiva Karen White (Dee Wallace) ayuda a capturar a Eddie Quist (Robert Picardo), un asesino serial obsesionado con ella.
El trauma de la experiencia, de la que sobrevivió de milagro, le impide continuar normalmente con su vida y con su carrera.

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El Dr. Waggner (Patrick McNee, el Sr. Steed de la serie Los Vengadores) la manda a pasar una temporada en La Colonia, un centro de recreación que él mismo dirige, ubicado en las afueras de California. De manera que Karen y Bill, el marido (Christopher Stone) se instalan en el lugar, donde los habitantes viven de la cría del ganado, hacen fogones junto al mar; las mujeres juegan al tenis, los hombres salen a cazar liebres…
Pero, por las noches, suenan unos misteriosos aullidos provenientes del bosque.
Karen no tardar en descubrir el siniestro secreto de La Colonia: los lugareños suelen convertirse en licántropos. Además, Eddie resucitó de la tumba para reunirse con la jauría.
Ahora sólo le quedan dos opciones, unírseles (como Bill) o convertirse en alimento para lobos.

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Ruth

entrebienymalRuth Agua Palmero nació el 21 de septiembre de 1984 en Barcelona. Es fotógrafa y pintora.

A los 11 años fue finalista en el concurso Christmas de la Concapa. Su profesora de dibujo, Elvira Carreras, la inició entonces en la técnica del óleo.

En 1998 empezó a tomar clases de pintura y dibujo con Juan Miguel Palacios y Cherra. Los temas de sus cuadros eran lasnaturalezas muertas y los bodegones. Tres años más tarde expuso por primera vez junto a otros alumnos en el teatroPradillo” (Madrid).

En 2001 comenzó sus estudios en la escuela de arte “la Palma”, de Madrid. De la mano de los pasteles, las ceras y los acrílicos, aparecieron los  paisajes en sus cuadros. En 2003 fue aceptada en la carrera de Bellas Artes, en la Universidad Complutense de Madrid.

En la actualidad, trabaja en un proyecto personal para net.art.

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London Calling

London Calling

ant28También en 1981 se estrenó otro hito en el subgénero licantrópico: la ya mencionada Un hombre lobo americano en Londres.
Imagen extraída de Un hombre lobo americano en Londres (1981)En la historia, David (David Naughton) y Jack (Griffin Dunne) son dos estadounidenses de vacaciones en Inglaterra. Cierta noche de luna llena, ambos son atacados por un monstruoso animal surgido de los pantanos. Jack muere despedazado y David sufre grandes heridas antes de ver a un grupo de cazadores abatir al extraño asesino.

De ahí en más, David comienza a tener sueños en donde corre desnudo por el bosque y caza ciervos con las manos —una idea que más tarde robó la pretenciosa Lobo (Wolf, Mike Nichols, 1994), con Jack Nicholson haciéndose el trastornado por enésima vez—. Su amigo muerto se le aparece a cada rato, para decirle que se convertirá en un hombre lobo y debe matarse. David no le hace caso y el resto justifica el título del film.

Aullidos y Un hombre lobo… tienen algunos puntos en común: se estrenaron en el mismo año, Rick Baker estuvo involucrado en ambas, representaron innovaciones en el subgénero, y —sobre todo la de Dante— contienen chistes muy logrados que le sientan bien a la narración.
Sin embargo, la diferencia entre las dos es notable (más allá de que una transcurra en California y la otra en la capital inglesa):

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Nazareno Cruz y el lobo (Leonardo Fabio, 1975)

Nazareno Cruz y el lobo (Leonardo Fabio, 1975)

10Si casi todo el mundo tenía su hombre lobo, Argentina no iba a quedarse atrás.
Dirigida por el enorme Leonardo Fabio, la película mostraba a Juan José Camero transformándose en el Lobizón durante las noches de luna llena.

Lo más curioso: no es un film de terror sino una fábula, un cuento de hadas bien criollo. De esta manera aparecen la bruja Lechinguana y el mismísimo Diablo, interpretado por Alfredo Alcón.

El resultado es muy atractivo y sorprendente, y algo muy distinto a lo que se piensa de una película de este estilo.

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